После того, как «Франкенвини» благополучно улеглось на полке, Тим уходит от Диснея. Он имеет уже такую хорошую репутацию в кругах кинематографистов, что ему остается только ждать, когда ему предложат стоящую работу.
«Я ждал, что подвернется какая ни будь стоящая работа, и тут Бонни Ли с «Уорнер Бразерс» - мы с ней поддерживали приятельские отношения, - рассказала обо мне людям со своей киностудии, и я достаточно легко получил постановку «Пи Ви». Настолько просто работа не давалась мне никогда, даже в ресторане, не говоря уже о каком ни будь фильме до или после этого. Бонни показала «Франкенвини» людям с «Уорнер Бразерс», те Полу Рубенсу и кинопродюсерам. Они спросили – хочу ли я снимать для них картину, и я ответил – да. Все складывалось великолепно. Материал мне нравился, и я был очень рад, что смогу участвовать в этом проекте. Меня восхищал сильный характер Пола. А он и был Пи Ви».
Пол Ру́бенс (настоящее имя Пол Рубенфельд, англ. Paul Reubens, родился 27 августа 1952 в Пикскиле, Нью-Йорк, США) — американский комик, киноактер и кинорежиссёр, известный своим эксцентричным поведением.
Известен благодаря своему персонажу — коротышке Пи-Ви Херману. Дебютировал в этой роли в 1978 году. Герой Шоу Пи-Ви Хермана и ряда художественных фильмов. Один из них,
«Большое приключение Пи-Ви», наиболее популярен благодаря режиссуре Тима Бёртона.
• 1980 — Братья блюз / The Blues Brothers
• 1985 — Большое приключение Пи-Ви / Pee-wee’s Big Adventure
• 1986 — Полёт навигатора / Flight Of The Navigator
• 1988 — Коротышка — большая шишка / Big Top Pee-wee
• 1992 — Бэтмэн возвращается / Batman Returns
• 1992 — Баффи — истребительница вампиров / Buffy The Vampire Slayer
• 1993 — Кошмар перед Рождеством / The Nightmare Before Christmas
• 1996 — Матильда / Matilda
• 1998 — Доктор Дулитл / Doctor Dolittle
«Мне нравилось, также, что он имел пристрастие – велосипед. В большинстве фильмов есть нечто важное, лежащее в основе сюжета, вот такой важной вещью был для него велосипед».
«Не могу даже представить себе, чтобы какая ни будь другая моя первая полнометражная картина была мне так близка мне внутренне, как «Пи Ви», если бы конечно я не создал ее сам от начала и до конца. Она далась мне так легко, потому что я без труда мог ее почувствовать»
Сценарий, написанный Филом Хартманом, Майклом Вархолом и самим Полом Рубенсом прост: Пи-Ви живет один в обычном одноэтажном городке в большом доме, полном различных приспособлений (уже здесь проявилась страсть режиссера к различного рода механизмам), имеет «тюнингованный» велосипед, который является предметом его особой гордости. Неожиданно велосипед угоняют злоумышленники и наш герой, «одиночка и бунтарь», вынужден через всю страну отправится на его поиски.
Кого только он не встретит на своем пути: матерых уголовников, группировку разгневанных байкеров, двухметрового ковбоя, парочку бродяг и даже привидение-дальнобойщика (вернее дальнобойщицу). А в конце концов еще и разнесет в пух и прах студию «Уорнер Бразерс», и, естественно, … вернется домой героем. Все просто, но не примитивно, а притом еще и очень мило.
Это путешествие позволило Тиму дать волю своему пристрастию к покадровой анимации. Сначала во сне, где тираннозавр пожирает велосипед Пи Ви, а потом в самом запоминающемся эпизоде, где Пи Ви встречает Мардж, водительницу грузовика, и где ее лицо меняет свою форму на глазах попутчика.
«Покадровая анимация таит в себе энергию, которую даже описать невозможно: она делает вещи живыми, думаю именно в ней надо искать истоки моего желания заниматься анимацией. Давать жизнь тому, что ее не имеет, особенно в трехмерном пространстве, просто здорово, это, по-моему, делает вещи подлинными».
«Было довольно странно – эпизод с Большой Мардж изначально входил в сценарий, и мы много совещались и решали как его решить. Кто-то даже предложил вообще от него отказаться, пусть мол, пол закричит, и это будет воспринято как шутка. Забавно, что когда я смотрю фильм среди зрителей, они смеются больше всего именно на этом эпизоде. Можно даже сказать, что именно эта сцена придает фильму драйв, она по настоящему захватывает зрителей, и самое страшное, что я чуть не вырезал от туда самое главное. Это же был просто спецэффект, а такие вещи летят в корзину первыми».
Кульминационный пункт «Большого приключения Пи-Ви» - езда на велосипеде по сьемочной площадке «Уорнер Бразерс». Герман, обретя свой красно-белый велосипед, появляется то в одном, то в другом павильоне, всякий раз прерывая идущие там сьемки. Фильмы, над которыми там идет работа, выражают предпочтения самого Бертона: пляжный фильм, рождественское кино, японский монстерфест с Годзиллой….
Хотя Тим и утверждает, что все они присутствовали еще в сценарии, все таки он сознается: «Пожалуй, я добавил парочку от себя. Я очень люблю все эти жанры, особенно мне мила сцена сражения Годзилы и Гидоры, известной так же как Чудовище Зеро. Натурные сьемки и сьемки в павильонах «Уорнер бразерс» все это было каким то волшебством. Со временем эта магия, к сожалению, несколько утрачивается из-за той атмосферы бизнеса, в которой существует Голливуд, его негативного аспекта. Теперь, когда я посещаю студии, эта сторона негативного аспекта меня изрядно бесит, а ведь раньше преобладала позитивная… »
В этом проекте, Тим впервые работает с
Денни Элфманом, композитором, который на долгие годы станет другом и соратником. Денни напишет музыку ко всем фильмам Тима. Исключение составит только «Эд Вуд» и «Суинни Тодд». Их совместная работа над «Большим приключением Пи Ви» и «Битлджусом» откроет для молодого композитора двери Голливуда. После дебюта с Пи Ви Дени напишет музыку к более чем пятидесяти фильмам и будет трижды номинирован на Оскар за работу в картинах «Men In Black», «Good Will Hunting» в 1998 и «Big Fish» в 2004..
Когда Тим начинал работу над Пи Ви, тридцатидвухлетний Денни играл в культовой музыкальной группе «Ойнго Бойнго» и никогда ранее не писал музыку для фильмов.
Теперь это один из самых востребованных композиторов современного кинематографа США. Он уверенно сочетает инструментальную и часто оркестровую музыку с электронной, что делает эту музыку его «торговой маркой».
Он написал саундтрэки к таким фильмам как «Битлджус», мульфильм «Кошмар перед Рождеством» (а также озвучивал главную роль - короля Джека Скелетона), «Бэтмэн»(к трем частям), «Сонная Лощина», «Марс Атакует» (помните песенку, от которой у марсиан взрывались мозги?),»Труп Невесты» и, конечно, «Чарли и шоколадная фабрика». Также писал музыку к сериалу «Симпсоны» и к полнометражному мультфильму, который вышел в 2007г.
В 2008 году Элфман написал саундтрек к фильму Тимура Бекмамбетова «Особо опасен». Кроме музыкального сопровождения Элфман также написал для этого фильма песню «The Little Things», которую сам же и исполнил.
Его работы можно также слышать в «Паутине Шарлотты», в первой и второй частях «Человека-паука», в «Людях в черном» (также в обеих частях) и др.
Сейчас работает над музыкальным сопровождением фильма «Шестой элемент», который выйдет в 2008 году.
Родился Дэнни Элфман в 1953 году, 29-го мая. Вырос в предместии Лос Анжелеса. В 1970-х Вместе со старшим братом Ричардом работал над фильмом «Forbidden Zone», который явился режиссерским дебютом последнего.
В 2003 году женился на Бриджит Фонде, в браке родился ребенок.
«Я видел их в музыкальных клубах задолго до того как пришел в кино. Мне всегда нравилась их музыка. Я ходил большей частью на панк-концерты, но их музыка казалась мне более чем у других, ориентированной на рассказывание историй, на кинематограф… может быть потому что у них было больше людей, чем в других группах и более причудливые инструменты».
«Музыка в исполнении оркестра стала одним из самых волнующих впечатлений, испытанных мною в жизни. Было невероятно забавно наблюдать за Денни никогда не занимавшимся ничем подобным. Всегда присутствует некая магия в том, что делаешь впервые. Это как с сексом, может быть замечательно, но первый опыт неповторим».
«Денни был великолепен, потому что никогда не делал этого раньше, а мне тоже было полезно. Пришлось испытать на себе весь процесс. У него была видеокопия отснятого материала, и у себя дома он проигрывал мне маленькие кусочки на синтезаторе, так что я мог все видеть и слышать прямо по ходу работы. Мы, несомненно, понимали друг друга с полуслова. Было здорово – если он или я не могли выразить что-то словами, это не имело большого значения, он и так понимал меня. Произносились какие то фразы – «Замечательно», «Великолепно!» - насколько легче работать, когда этого достаточно».
«Если ты режиссер, необходимо отринуть всяческий страх. Лучше всего, наверное, уметь поддерживать здоровое равновесие, чтобы не впасть в эгоцентризм, но сохранять при этом уверенность в себе…. Если в школе задавали что-то выучить, трудно было найти ученика хуже меня. Когда мне кто-то что-то говорит, у меня возникает реакция отторжения, я перестаю его слушать. Вот почему у меня такие проблемы с именами. Даже не знаю, откуда это. Вполне возможно, что это от внутренней защиты. Из школьного курса в моей памяти не сохранилось ничего кроме названий облаков. Я не помню дат, вообще ничего не помню. И если я чему-то научился, это произошло именно на сьемках Пи Ви. Был опыт в самом чистом виде. И часть его была моя изрядная наивность по поводу ситуации в целом».
«….каждый фильм, который я когда либо снимал, превращал меня в совершенно больного человека, так много я в него вкладывал. Я заболевал, мне хотелось умереть, но надо было работать дальше и заканчивать сьемки. Однако через какое то время все отрицательные эмоции куда то исчезали, и это здорово!»
Большое приключение Пи Ви» вышло на экраны летом 1985 года и имело неожиданно большой успех - при 6-милионном бюджете сборы составили 40 миллионов долларов. Надо ли говорить, что заказы так и посыпались на голову Бертона, но он упрямо отвергал все пропозиции снимать нехитрые мелодраматические поделки, и ждал настоящих стоящих предложений. Одной из таких позже и стало предложение экранизации (еще совсем новая, на то время, идея) комиксов про Бэтмена. Что было после этого, напоминать, думаю, смысла нет – Бертон дал начало, пожалуй, наиболее известному и успешному в мире кинокомиксов франчайзу.
Однако были и отрицательные отзывы.
«Среди рецензий попадались и по-настоящему разгромные. Никогда не забуду одну из них. В ней говорилось: «Все замечательно, великолепные костюмы, работа оператора, потрясающий сценарий, все актеры работают великолепно, ужасно только одно – режессура!»
Но «Пи Ви» принес большой доход. А в Голливуде это главное, во всяком случае на этой стадии игры. Деньги имеют для меня большое значение, вот почему я так переживаю, когда люди со студии достают меня, мол я не умею делать коммерческое кино, на самом же деле я испытываю огромную ответственность перед теми кто финансирует проект».
«У меня был хороший опыт работы над «Пи Ви». Мне понравилось…. Трудно представить, что могло бы в большей степени придать мне уверенности: я понял, что нужно стараться и надеяться на лучшее, сохранять определенную независимость и не опускать руки».
Факты
• Фильм замечателен еще и появлением готического секс-символа Эльвиры (Кассандра Петерсон) в роли байкерши.
• В дальнейшем Тим Бёртон намекнет на персонажа Рубенса сделав его отцом Человека-Пингвина в фильме «Возвращение Бэтмена».
• Сцена с механизмом для приготовления завтрака, будет повторяться (с вариациями) в разных фильмах Бёртона. Например «Эдвард — руки-ножницы», «Чарли и шоколадная фабрика».
Тим Бертон и Хелена Бонэм Картер
4.10.2008, 10:18
Как известно, он пишет музыку практически ко всем фильмам Тима, исключая "Эда Вуда" и "Суини Тодда". С Бертоном они знакомы со студенческих лет, и их дружба на протяжении всего этого времени только крепла, несмотря на некоторые разногласия.
